Прозаик,
мастер детективной прозы. В 7-летнем возрасте переехал с матерью в
Англию. Окончив колледж в Лондоне, в 1905-1907 гг. учился за границей,
затем поступил на работу в Адмиралтейство (1907), которое скоро
покинул, став журналистом. Тогда же публикует стихи, успеха не
имевшие. В 1912 г. возвращается в США. Перепробовав ряд занятий, стал
вице-президентом нефтяной компании. В 30-е гг. снова обращается к
литературе. В 1933 г. опубликовал свой первый детективный рассказ -
«Шантажисты не стреляют» (Blackmailers Don't Shoot) - в журнале «Блэк
маск», где печатались многие мастера детективной прозы, в т. ч. и
Д. Хемметт, установки которого Чандлер
весьма успешно развивал.
В 1933 - 1939 гг. Чандлер пишет детективные рассказы, собранные затем
в ряде сборников, последний из которых - «Убийца под дождем» (Killer
in the Rain) - вышел уже после его смерти, в 1964 г.
Основные удачи Чандлера, однако, связаны с жанром романа. В 1939 г. он
выпускает «Большой сон» (The Big Sleep), за которым следуют «Прощай,
любимая» (Farewell, Му Lovely, 1940), «Высокое окно» (The High Window,
1942), «Дева в озере» (The Lady in the Lake, 1943), составившие
основной «чандлеровский канон». Успехом также пользовались детективные
романы «Младшая сестра» (Little Sister, 1949) и «Долгое прощание» (The
Long Goodbye, 1953).
Вслед за Хемметтом Чандлер решительно
отвергал господствовавшую в первой трети XX в. модель
«интеллектуального детектива», созданную усилиями Э. По, А. Конан
Дойла и их многочисленных последователей. Первоэлементом такого
детектива считалось действие, загадка, а характеры, поступки героев,
социальная реальность с её сложными проблемами отступали на задний
план. В детективе Чандлера и Хемметта
такие «излишества» выполняли важные художественные задачи.
В «крутом детективе» сыщику приходится гораздо меньше «работать
головой», полагаясь на логику и анализ, нежели в произведениях Конан
Дойла, А. Кристи и др. В «крутом детективе» герой-расследователь
действует не в неком вакууме, но в реальных обстоятельствах жизни
большого города, чреватой насилием и отмеченной коррупцией институтов
власти. Работая в рамках детективного жанра, Чандлер не считал себя
поставщиком развлекательного чтива. Свою творческую задачу он
сформулировал в известном эссе «Простое искусство убивать» (The Simple
Art of Murder, 1941): «Реалист, взявшийся писать детектив, повествует
о мире, где гангстеры правят миром... где отели, многоквартирные дома,
рестораны принадлежат людям, сколотившим капитал на содержании
публичных домов, где звезда экрана может быть наводчиком бандитской
шайки, а ваш очаровательный сосед - главой подпольного синдиката, где
мэр вашего города может относиться к убийству как к инструменту
наживы, где никто не может пройти по улице, не опасаясь за свою жизнь,
потому что закон и порядок - это то, что мы обожаем на словах, но
редко практикуем в жизни».
Если классический детектив строился прежде всего на том, кто и как
совершил хитроумное преступление, то Чандлер, как и
Хемметт, делают упор на «почему». Их
интересуют причины процветания преступности, которая не очень и
старается скрываться от закона, по той причине, что последний сплошь и
рядом состоит у неё «на жалованье».
Богатство и преступность в романах Чандлера прекрасно ладят друг с
другом. В основе большинства состояний, нажитых его персонажами, -
преступление. Игорный босс и гангстер Лэрд Брюнет из романа «Прощай,
любимая» тратит десятки тысяч долларов, чтобы держать в повиновении
мэра и полицию «его города», весьма напоминающего отданный на откуп
мафии Персон-вилл из «Красной жатвы»
Хемметта.
Мастера детектива запоминаются по своим героям-расследователям. Не
затерялся в галерее Великих Сыщиков и Филип Марло, действующий во всех
романах Чандлера. Он отнюдь не гений сыска, он нередко ошибается в
людях, но в нём есть настойчивость, упрямство, стоицизм, он всегда и
во всём идет до конца. Он олицетворяет собой типично американскую
мечту о возможности установления личной справедливости в обществе,
несправедливом в целом. Романы Чандлера не только истории о
преступлении, но и истории о человеке, снова и снова оказывающемся
свидетелем преступления и не желающем мириться с несправедливостью.
Есть у романов Чандлера и другой, уже собирательный, герой -
американская современность, изображенная с беспощадной объективностью.
Незаурядное стилистическое мастерство Чандлера во многом определяет
тот факт, что романы писателя традиционно включаются в списки
обязательного чтения по курсу американской литературы в колледжах США.
Как и многие известные американские прозаики 30 - 40-х гг., Чандлер
работал сценаристом в Голливуде. Большинство его романов
экранизировано, хотя сам он в работе над сценариями участия не
принимал. Интересно, что автором сценария «Долгого сна» (1946) был У.
Фолкнер.
Г. Анджапаридзе
Реймонд Торнтон ЧАНДЛЕР
